子曰：食色性也

想看透人心底的那些荒唐事，李翰祥导演的这部《官人我要》（又名《风花雪月》）绝对是华语影坛的一朵奇葩。

虽然被打上了艳情的标签，但剥开那层风月外壳，里头全是世态炎凉的讽刺和辛辣。

电影由三个荒诞不经的段子组成。

第一个故事最是扎心，倒霉蛋兆实忆稀里糊涂丢了命，却被鬼差嫌弃死因不明，硬给赶回阳间“重死一次”。

谁知魂魄归家，看到的竟是妻子与老友翻云覆雨，儿子盯着那笔保险金两眼放光。

他在人间兜兜转转，活人怕他，死鬼也嫌他，最后竟连个落脚的棺材都寻不着，把那句“人情似水分高下”写到了骨子里。

第二个故事则画风一转，带着点窥视的病态。

书生借宿大宅，目睹怪人夜夜行凶，真相大白时才发现，这竟是宅子主人为了追求感官刺激而自导自演的荒唐戏。

那句“妻不如妾，妾不如偷”的劣根性，被李翰祥拍得既香艳又令人脊梁发冷。

最精彩的莫过于压轴的酒坊奇谈。

二房投缸自尽，三房利欲熏心，竟卖起“尸油酒”大发横财。

在权欲与贪念的交织下，恶人终被恶人磨，最后那个反转更是神来之笔——原来这一切荒诞诡谲的传闻，不过是竞争对手编出来的商业抹黑。

李翰祥的妙处就在于，他能把这些低俗的谈资拍出一种奇特的人文厚度。

邵音音、陈萍、余莎莉这些当年的顶级艳星，在片中不只是花瓶，而是众生相里的一抹亮色。

姜大卫和李修贤的惊喜客串，也让这部片子多了几分邵氏黄金时代的趣味。

即便放到现在看，这种多段式叙事和讽刺内核，依然能让观众在猎奇之余，对这凉薄的人世间产生一丝清醒的审视。